点开《僵尸新娘》是因为导演是蒂姆波顿。就是那个创造了《剪刀手爱德华》《理发师陶德》《大鱼》的蒂姆波顿。他几乎的片子，却拿了威尼斯电影节最佳成就奖；戛纳电影节最佳影片；奥斯卡最佳艺术指导......还有其他一堆拗口的荣誉。
开篇时两个宰鱼工人在街头干活，非常娴熟，手起刀落，干净利索，面无表情如机械。突然有人跑来喊，有大人物要婚礼彩排。所有街头的人就像瞬间活了过来，聚拢一起，热烈讨论，全情期待。
维克特与维多利亚两家的家长，一边作为暴发户，婚姻是他们攀龙附凤，成为贵族的台阶。一边作为落魄贵族，婚姻是他们摆脱贫困，重拾优渥生活的钥匙，而且用了更不耻的方法：隐瞒。两家上等人各怀鬼胎，要明码标价出售儿女的婚姻。
打开地狱的大门，各路骷髅一见到维克特就开起了party，勾肩搭背，欢歌笑语，吹拉弹唱，各显武艺，他们讲述艾米丽可怜的遭遇，节奏却欢快无比。他们的唱词是：“别害怕，人人都要死。”是不是有一种看破超然。
艾米丽送给维克特一个礼物，维克特看到项圈便认出是自己去世的小狗“小碎”。维克特说以前妈妈不喜欢他的狗，妈妈不喜欢一切，可见活人父母没有给维克特那么多关心。死人艾米丽真的非常“有心”。
有没有似曾相识的恍惚，跳出19世纪欧洲的混乱背景，这些意象放在我们身边一样适用。有人天天来办公室混日子，打卡、午饭、打卡、下班，惯性让他们适应和习惯这种重复动作。生活里唯一的刺激，是隔着屏幕关注各种名人，汲取着别人的故事，喂养着自己幻境里的灵魂。
而那些得到关注的人，给我们的刺激除了“爱与和平”更多的是“狗血剧情”，吸毒、出轨、欺骗、家暴......亲自践行人生如戏。
今天的我们不是在19世界的欧洲，不是等着被革命的贵族，不是出生就决定，永远低人一等的平民。要当行尸走肉人间鬼魂，还是生机勃勃心怀善意的人，都由自己决定。
现实的生活让人难受时，创作者往往会创造出一个臆想世界，就像陶渊明创造了桃花源。可当面临理想与现实的交织，陶渊明选择逃避，他说：“后遂无问津者”。
她变成无数蝴蝶，飞向月光，就像维克特在影片开头放走的那只，蝴蝶带他去他自己去不了的窗外。艾米丽是影片最后唯一得到自由的，生活的思考与爱情的挣扎都与她无关。Bsport